一、不辱使命的车间主任（论文文献综述）
罗佳[1]（2021）在《昌飞：“三个提升”助推党建与科研生产互融共促》文中认为每周五，航空工业昌飞试飞站党支部组织委员陈建国都会到各个机务分队巡检。一块党建与企业文化看板、一份《班组党员代表履职关注事项作业书》和一张《班组党员代表履职记录表》（以下简称“一书一表”）都是陈建国的必查项目。每周的试飞任务是否完成、培训学习是否开展?
牛利利[2]（2021）在《太古》文中指出他问对面来相亲的女孩:诚实和宽容,哪个更重要?她说:明天重要。人们以明天的名义、以宽容的名义做了多少不诚实的事情?谎言总是花样翻新,而真相却有太古的气息。2015年,新宁职校被撤,带编的教师分流到新区高职,依旧做教师,并无波折。我属人事代理,领导便让我同职校共存亡。失业后,我弄了铺面在雷坛河,卖净水机。
牛利利[3]（2021）在《太古》文中提出2015年,新宁职校被撤,带编的教师分流到新区高职,依旧做教师,并无波折。我属人事代理,领导便让我同职校共存亡。失业后,我弄了铺面在雷坛河,卖净水机。生意不景气,我自觉不是做生意的料,便托人进钢厂。一路上我不请吃喝,只送净水机,也不算浪费。我在厂报上班,做编辑工作。报纸不正规,准印号、报刊号、邮发代号等一应没有,
老藤[4]（2021）在《铜行里》文中进行了进一步梳理《铜行里》,是一幅描绘百年沈阳社会文化大变迁的风俗画;《铜行里》,是一部为沈阳大国工匠精神溯源追踪的铜匠史;《铜行里》,是一面弘扬中华民族优秀核心价值观的浮雕墙。楔子如今许多人不知沈阳城曾经有一处铜心,金银铜铁锡的铜,若在街上问行人,十人有十人会摇头,这让富发诚铜雕艺术有限公司的创办人石国卿十分不悦,才多少年哪,一座城市就如此健忘。据说当年四贝勒皇太极登基后,下令把城内外制作铜器的店铺均集中于内城中心,形成了一条铜行胡同,又将分散市井的铁匠铺置于城垣四周,由此赋予了盛京城所谓的"铜心""铁胆"。这么大的事能轻易忘记吗?
闫智开[5]（2021）在《王盛烈现实主义绘画艺术研究》文中研究指明现实主义在20世纪中国美术创作领域占据主要位置,现实主义所强调的真实性、典型性逼真的反映了中国社会的实践生活与现实景观,由此产生诸多贴近现实生活、反映社会风貌的艺术作品。而在20世纪中国画史中,现实主义无疑是从传统形态向现代形态转换过程中的重要课题。它一方面要求将受传统文人画影响下的注重自我、远离现实的情感表现,转换为一种关注现实生活、面对大众的入世心态;另一方面,即在绘画语言的表现上,由关注“神”和“韵”的意象造型理念逐渐融合了西方的写实手法,借此发展、提高了中国画表现现实、塑造型体的能力。王盛烈作为当代着名现实主义中国画家、美术教育家、美术活动家,他从多方面入手,积极参与并推动新时期现实主义中国画的艺术创作与发展,并以实际行动引领、壮大了建国以来逐步发展成熟起来的以现实主义为旗帜的关东画派,改变了东北地域性画派在美术史上的新格局。王盛烈运用自己独特的艺术语言,创作出众多来源于生活,高度真实的典型形象,在现实主义中国画人物画创作实践方面做出重要贡献。论文以王盛烈现实主义绘画艺术尤其针对其中国画人物画艺术创作为主要研究对象,通过对其相关作品进行客观分析、研究,结合其创作时期所身处的社会背景、地域环境、个人经历等,形成对王盛烈现实主义绘画艺术较为系统、深入的理解,并通过研究,阐述现实主义在当今艺术语境中的新意义。论文由五个部分组成:绪论作为第一部分,主要阐述了论文研究的对象、研究意义、存在的主要问题和研究方法。第二部分为第一章,从客观历史轨迹出发,即王盛烈所处的社会环境与时代背景,结合其主观动因,考察王盛烈现实主义绘画艺术的生平史实。第三部分为第二章和第三章,围绕其现实主义中国画人物画作品展开研究,以其代表作《八女投江》为研究切入点,全面梳理、归纳其现实主义中国画人物画创作的题材类型,阐述其艺术创作的内在动因,进而深入到对其现实主义中国画艺术表现形式的探讨。第四部分为第四章,廓清王盛烈各个时期所参与的美术实践活动,探析他作为美术教育家和美术活动家对现实主义中国画发展所做出的贡献与影响。第五部分为第五章,结合以上四部分的分析研究,对王盛烈的现实主义绘画艺术创作形成客观、系统的认知,阐释其艺术主张并从中获得有益于发展当今现实主义中国画的启示,明确现实主义创作理念对当今的美术创作仍具有切实的借鉴意义。
刘晓峰[6]（2021）在《忠诚——记齐鲁时代楷模许步忠》文中认为在临沂市义堂镇党委411办公室里,他从任职到殉职,在这里工作了820多天。只要他身在办公室,这扇门就没有关上过。有人汇报完工作,走时要给他关上,他都是说:"开着吧,群众找我办事方便。"他叫许步忠。第一章骑大轮车的十三岁少年1988年,十三岁的许步忠考上了马厂湖中学,从此踏上了通往外部世界的求学之路。
苏励,霍晓丽,张淑会,高原雪,米彦泽,冯阳,周洁[7]（2020）在《燕赵抗疫慷慨歌》文中指出2020年的春天，注定被历史铭记。农历庚子年新春临近、万家团聚之时，突如其来的新冠肺炎疫情，成为新中国成立以来传播速度最快、感染范围最广、防控难度最大的重大突发公共卫生事件。长城脚下、燕赵大地，肩负拱卫首都重任的河北，一场没有硝烟的疫情防控阻击战迅即?
史晓华[8]（2020）在《中流击水待春来——朔州市全民抗击新冠肺炎疫情纪实》文中进行了进一步梳理这是一场没有硝烟的战争这是一次与死神争夺生命的较量一场疫情,见证了中华儿女血浓于水的手足情深一场疫情,考验了党员干部舍身忘我的责任担当一场疫情,展示了白衣战士大爱无疆的家国情怀——题记大疫面前交上满意答卷3月,冰河解冻,万物复苏,春天的脚步姗姗而来。2020年2月29日,农历庚子二月初七,这是一个非常特别的日子,这一天在朔州的历史长河中,注定会加上浓墨重彩的一笔。这一天,阳光明媚,万物祥瑞。
朱厢炜[9]（2020）在《建筑设计全过程实录及其评析 ——以自贡恐龙博物馆和中国彩灯博物馆为例》文中研究表明自贡恐龙博物馆和中国彩灯博物馆分别是我国1980年代和1990年代的代表性建筑作品,两座建筑的设计全过程所反映的内涵有着跨越时空的价值和意义。本文通过大量详实的历史文献资料,呈现了两座建筑设计的全过程,并从多个角度评析了这两座建筑的时代性意义和当代启示。论文共由七章组成,章节之间呈现顺序递进的关系。第一章绪论,表明了本研究的课题背景,研究目的与意义,对已有研究进行了综述,展现了本文的基本逻辑与框架。第二章,对我国1949年至1989年的建筑创作环境进行了概述,介绍了与两座建筑直接相关的自贡恐龙文化和彩灯文化。第三章,以实录的形式再现了展开建筑设计之前,包括前期策划等在内的诸多事件。第四章,以实录的形式再现了从建筑设计竞赛到建成的整个过程。第五章,呈现了自前期策划到建成后包括专业机构等在内的广大人民群众对两座建筑的评价。第六章,从建筑策划、建筑后评估、建筑设计竞赛、建筑设计、建筑伦理、建筑与城市文化的维度对研究对象进行了评析,揭示了其在这几个维度的意义和对当下建筑业的启示。第七章结论,总结了本文的研究成果,审视了此次研究中的创新与不足,对未来进一步的研究提出了展望。全文共约22万字,图片123幅,表格36个
杨皓[10]（2020）在《G省电信公司财务共享服务存在问题及优化研究》文中提出随着全球化进程的加快,大型集团企业数量剧增,运营成本持续上升、企业管理效率低下等“大企业病”症状逐渐凸显,引入财务共享服务逐渐成为大型集团企业财务转型的趋势。中国电信是我国大型国有企业,为了满足集团的发展需要,中国电信集团顺应财务转型趋势,在各省级分公司分别设立了一个财务共享服务中心。作为该集团的直属省级分公司的G省电信公司,在集团的带领下开始了财务共享服务中心的构建和实施工作。本文对财务共享服务的研究成果进行了综合归纳,结合G省电信公司的实际情况,对财务共享服务体系的构建及财务共享服务实施现状进行分析。首先,具体分析了财务共享服务中心的组织定位、职能界定、内部架构及人员管理、财务信息系统和业务流程;其次,从组织管理、服务支撑、信息系统和业务流程方面提出G省电信公司目前在财务共享服务实施工作中存在的问题;再次,针对提出的问题,结合企业目前的发展阶段,提出优化建议;最后,对全文进行总结,提出了G省电信公司财务共享服务工作未来的发展方向。本文希望通过对财务共享服务工作进行研究,找出G省电信公司现阶段存在的问题并提供解决思路,来推动该公司财务共享服务的优化工作。同时,也希望该研究能够对其他和G省电信公司一样处于财务共享服务持续优化阶段的集团公司提供一些优化思路。
二、不辱使命的车间主任（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、不辱使命的车间主任（论文提纲范文）
（1）昌飞：“三个提升”助推党建与科研生产互融共促（论文提纲范文）
| 同频共振 挺立起无坚不摧的脊梁 |
| 组织引领 汇聚起不可阻挡的力量 |
| 有呼必应 凝聚同心同向的共识 |
（4）铜行里（论文提纲范文）
| 楔子 |
| 第一章软铜册 |
| 第二章葑菲 |
| 第三章软绣 |
| 第四章九佬 |
| 第五章门外徒 |
| 第六章十八匠 |
| 第七章街坊（上） |
| 第八章街坊（下） |
| 第九章号嘴 |
| 第十章老雪 |
| 第十一章令狐平 |
| 第十二章韩干部 |
| 第十三章下西南 |
| 第十四章七七级 |
| 第十五章泥稿 |
| 第十六章陶金 |
| 第十七章活墙 |
| 尾声 |
（5）王盛烈现实主义绘画艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘起与意义 |
| 二、文献综述 |
| (一)现实主义美术研究文献 |
| (二)生平研究文献 |
| (三)艺术作品研究文献 |
| (四)教育教学与社会活动相关文献 |
| 三、研究创新点 |
| (一)发掘新史料补充现有研究文献 |
| (二)提出新观点、新内容 |
| 四、研究方法 |
| (一)社会学方法 |
| (二)文献研究法 |
| (三)访问与调查 |
| (四)图像分析 |
| 第一章 王盛烈现实主义绘画艺术的生成背景 |
| 一、王盛烈的艺术生涯 |
| (一)绘画自修与日本留学时期 |
| (二)由“西”转“中”的创作衍变 |
| (三)现实主义中国画创作的坚守 |
| 二、建国17 年现实主义中国画形成的历史铺垫 |
| (一)政治需求与美术创作相结合 |
| (二)社会主义现实主义与“两结合” |
| (三)改良中国画 |
| 第二章 王盛烈的现实主义中国画创作题材 |
| 一、历史的再现:爱国主义历史题材 |
| (一)《八女投江》的创作 |
| (二)对战争的哲思 |
| 二、朴素的乡土情结:“大众美术”题材作品 |
| (一)为民写真:劳动者为题材的艺术创作 |
| (二)“写照”与“传神”:人物肖像画的表现 |
| 第三章 王盛烈现实主义绘画艺术特征 |
| 一、造型与笔墨的兼容 |
| 二、“明暗”与“线”的契合 |
| 三、速写习作的积累 |
| 四、中西绘画透视的自由运用 |
| 第四章 王盛烈推进现实主义美术的社会活动 |
| 一、美术教育活动 |
| (一)鲁迅美术学院中国画系的建立 |
| (二)美术执教 |
| 二、画派活动 |
| (一)关东画派领军人 |
| (二)筹建“辽宁中国画研究会” |
| (三)创办“同泽书画研究院” |
| 三、艺术活动 |
| (一)美术展览 |
| (二)学术活动 |
| 第五章 王盛烈现实主义绘画艺术观与启示 |
| 一、王盛烈现实主义艺术观 |
| (一)艺术创作与社会责任紧密相连 |
| (二)对现实的关照,艺术为人民服务 |
| (三)创造“具有时代意义”的典型形象 |
| 二、对发展当今现实主义中国画的启示 |
| (一)造型观的解放与笔墨语言的拓展 |
| (二)现实主义的回归与再创造 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录一 王盛烈年表 |
| 附录二 八女投江相关史实考证 |
| 附录三 王盛烈绘画展览情况 |
| 附录四 王盛烈作品收藏情况 |
| 附录五 王盛烈绘画作品出版情况 |
| 攻读博士学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
（6）忠诚——记齐鲁时代楷模许步忠（论文提纲范文）
| 第一章骑大轮车的十三岁少年 |
| 第二章秘书生涯 |
| 第三章兰山办事处副主任 |
| 第四章兰山商城管委会消防安全部主任 |
| 第五章李官镇人大常委会主任 |
| 第六章义堂镇镇长 |
| 第七章亮相 |
| 第八章义刘路 |
| 第九章义堂镇党委书记 |
| 第十章关停并转一批 |
| 第十一章土地问题 |
| 第十二章发挥商会党组织的堡垒作用 |
| 第十三章创建品牌 |
| 第十四章411办公室 |
| 第十五章人性的光芒 |
| 第十六章沾光 |
| 第十七章一次特殊的旅行 |
| 第十八章最后一天 |
| 第十九章永远的好书记 |
（7）燕赵抗疫慷慨歌（论文提纲范文）
| 第一章 |
| 砥柱中流 |
| 凝聚众志成城磅礴力量 |
| 第二章 |
| 千里驰援 |
| 书写燕赵儿女大爱无疆 |
| 第三章 |
| 党旗高扬 |
| 冲锋在前践行初心使命 |
| 第四章 |
| 化危为机 |
| 统筹发展交出优异答卷 |
（9）建筑设计全过程实录及其评析 ——以自贡恐龙博物馆和中国彩灯博物馆为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题背景 |
| 1.2 研究的目与意义 |
| 1.2.1 课题研究目的 |
| 1.2.2 课题研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 建筑历程层面 |
| 1.3.2 地域建筑层面 |
| 1.3.3 地域建筑与文化层面 |
| 1.3.4 国外学者对自贡地区城市、建筑及地域文化的研究 |
| 1.4 国内研究现状 |
| 1.4.1 建筑历程层面 |
| 1.4.2 地域建筑层面 |
| 1.4.3 地域建筑与文化层面 |
| 1.4.4 国内学者对自贡地区城市、建筑和地域文化的研究 |
| 1.5 研究方法与框架 |
| 1.5.1 本文的研究方法 |
| 1.5.2 本文的研究框架 |
| 1.6 主要概念界定 |
| 1.6.1 界定 |
| 1.7 本论文写作说明 |
| 1.7.1 本文对“历史”与“叙事”问题的回应 |
| 1.7.2 阅读建议 |
| 2 建设背景 |
| 2.1 中国建筑创作环境概述 |
| 2.1.1 1949年至1964年的国内设计环境概述 |
| 2.1.2 1965年至1976年的国内设计环境概述 |
| 2.1.3 1977年至1989年的国内设计环境概述 |
| 2.2 自贡的地域文化 |
| 2.2.1 自贡恐龙的故事 |
| 2.2.2 自贡彩灯的故事 |
| 2.3 本章小结 |
| 3 建筑设计组织策划 |
| 3.1 我们为何建造 |
| 3.1.1 兴建自贡恐龙博物馆的设想 |
| 3.1.2 兴建中国彩灯博物馆的设想 |
| 3.1.3 讨论:兴建设想 |
| 3.2 研究落实修建博物馆 |
| 3.2.1 确定修建自贡恐龙博物馆 |
| 3.2.2 确定修建中国彩灯博物馆 |
| 3.2.3 讨论:不同的投资模式,不断努力得以确定兴建 |
| 3.3 设计竞赛的组织安排 |
| 3.3.1 自贡恐龙博物馆竞赛组织 |
| 3.3.2 中国彩灯博物馆竞赛组织 |
| 3.3.3 讨论:组织经验的延续和发展 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 建筑竞赛及后续进展 |
| 4.1 方案评选与审定 |
| 4.1.1 乱石——“恐龙群窟”与“洪荒时代”的抽象 |
| 4.1.2 灯的群组——“南国灯城”的新星 |
| 4.1.3 讨论:创作与评审 |
| 4.2 方案确定及后续进展 |
| 4.2.1 自贡恐龙博物馆的后续进展 |
| 4.2.2 中国彩灯博物馆的后续进展 |
| 4.2.3 讨论:后续进展 |
| 4.3 本章小结 |
| 5 建筑创作回响 |
| 5.1 官方新闻媒体的关注 |
| 5.1.1 对自贡恐龙博物馆的关注 |
| 5.1.2 对中国彩灯博物馆的关注 |
| 5.1.3 讨论:媒体关注 |
| 5.2 大众的声音 |
| 5.2.1 对自贡恐龙博物馆的关注 |
| 5.2.2 对中国彩灯博物馆的关注 |
| 5.3 业内人士的评价 |
| 5.3.1 对自贡恐龙博物馆的评价 |
| 5.3.2 对中国彩灯博物馆的评价 |
| 5.4 获奖情况 |
| 5.4.1 自贡恐龙博物馆获奖情况 |
| 5.4.2 中国彩灯博物馆获奖情况 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 建筑评析 |
| 6.1 建筑策划 |
| 6.1.1 可行性研究阶段 |
| 6.1.2 设计任务书阶段 |
| 6.1.3 自贡恐龙博物馆所带来的建筑策划启示 |
| 6.2 建筑后评估 |
| 6.2.1 自贡恐龙博物馆的建筑后评估 |
| 6.2.2 中国彩灯博物馆的建筑后评估 |
| 6.2.3 自贡恐龙博物馆和中国彩灯博物馆建筑后评估带来的启示 |
| 6.3 建筑设计竞赛 |
| 6.3.1 建筑竞赛的方案组织 |
| 6.3.2 建筑评选中的“长官意志”与“明星建筑师”问题 |
| 6.3.3 自贡恐龙博物馆和中国彩灯博物馆建筑方案组织与评选带来的启示 |
| 6.4 建筑设计 |
| 6.4.1 自贡恐龙博物馆建筑设计 |
| 6.4.2 中国彩灯博物馆建筑设计 |
| 6.4.3 建筑设计师 |
| 6.4.4 自贡恐龙博物馆和中国彩灯博物馆建筑设计所带来的启示 |
| 6.5 建筑伦理 |
| 6.5.1 建筑精神与价值判断 |
| 6.5.2 自贡恐龙博物馆建筑设计全过程中的建筑伦理 |
| 6.5.3 中国彩灯博物馆建筑设计全过程中的建筑伦理 |
| 6.5.4 自贡恐龙博物馆和中国彩灯博物馆表达的建筑伦理及其启示 |
| 6.6 建筑与城市文化 |
| 6.6.1 自贡恐龙博物馆和中国彩灯博物馆对自贡城市文化的意义 |
| 6.6.2 自贡恐龙博物馆与中国彩灯博物馆带来的城市文化启示 |
| 6.6.3 自贡城市文化及其认同 |
| 6.7 本章小结 |
| 7 结论:此两案例建筑设计全过程及其评析对当代的启示 |
| 7.1 研究结论 |
| 7.2 论文的创新点 |
| 7.3 论文不足与后续研究展望 |
| 参考文献 |
| 图表目录 |
| 致谢 |
（10）G省电信公司财务共享服务存在问题及优化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 财务共享服务概念 |
| 1.2.2 财务共享服务模式 |
| 1.2.3 财务共享服务优势 |
| 1.2.4 文献评述 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 研究思路与研究内容 |
| 1.5 研究的创新点 |
| 第二章 财务共享服务简介及相关理论基础 |
| 2.1 财务共享服务简介 |
| 2.1.1 概念 |
| 2.1.2 发展历程 |
| 2.1.3 核心要素 |
| 2.1.4 优劣势分析 |
| 2.2 财务共享服务的理论基础 |
| 2.2.1 规模经济理论 |
| 2.2.2 内部客户服务理论 |
| 2.2.3 业务流程再造理论 |
| 第三章 G省电信公司及其财务共享服务实施现状 |
| 3.1 G省电信公司概况 |
| 3.1.1 公司简介 |
| 3.1.2 通信企业的特点 |
| 3.1.3 公司实施财务共享服务的背景 |
| 3.1.4 公司财务共享服务工作推进过程 |
| 3.2 G省电信公司财务共享服务实施现状 |
| 3.2.1 财务共享服务中心组织定位 |
| 3.2.2 财务共享服务中心职能界定 |
| 3.2.3 财务共享服务中心内部架构及人员管理 |
| 3.2.4 财务共享服务信息系统 |
| 3.2.5 财务共享服务业务流程 |
| 第四章 G省电信公司财务共享服务现存问题 |
| 4.1 财务共享服务中心组织定位及职能界定问题 |
| 4.1.1 两种定位模式的优劣势分析及选择 |
| 4.1.2 在目前定位下容易产生职能界定模糊的问题 |
| 4.1.3 “任务池”管理模式的优缺点 |
| 4.1.4 财务对业务的支撑职能发挥得不到位 |
| 4.2 财务共享服务中心内部架构及人员管理问题 |
| 4.2.1 人员职业通道不完善 |
| 4.2.2 人员服务管理尚未跟进 |
| 4.3 财务共享服务信息系统及流程问题 |
| 4.3.1 成本费用流程有待优化 |
| 4.3.2 收入业务流程存在风险点 |
| 4.3.3 关联财务的系统过多 |
| 第五章 G省电信公司财务共享服务优化建议 |
| 5.1 财务共享服务中心组织管理优化 |
| 5.1.1 发挥定位优势 |
| 5.1.2 重视职能界定,寻求平衡点 |
| 5.1.3 降低“任务池”管理模式的风险 |
| 5.1.4 提升财务对业务的支撑作用 |
| 5.2 财务共享服务中心内部架构及人员管理优化 |
| 5.2.1 将财务共享服务中心打造成培养基地 |
| 5.2.2 提高人员服务质量 |
| 5.3 财务共享服务信息系统及流程优化 |
| 5.3.1 优化成本费用流程 |
| 5.3.2 减少收入业务流程的风险点 |
| 5.3.3 优化系统的可操作性 |
| 第六章 研究结论、不足和展望 |
| 6.1 研究结论 |
| 6.2 研究不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录1 采访提纲 |
| 附录2 采访详情 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表学术论文目录 |
四、不辱使命的车间主任（论文参考文献）
- [1]昌飞：“三个提升”助推党建与科研生产互融共促[N]. 罗佳. 中国航空报, 2021
- [2]太古[J]. 牛利利. 北京文学(中篇小说月报), 2021(12)
- [3]太古[J]. 牛利利. 飞天, 2021(10)
- [4]铜行里[J]. 老藤. 芒种, 2021(06)
- [5]王盛烈现实主义绘画艺术研究[D]. 闫智开. 哈尔滨师范大学, 2021(09)
- [6]忠诚——记齐鲁时代楷模许步忠[J]. 刘晓峰. 时代文学, 2021(02)
- [7]燕赵抗疫慷慨歌[N]. 苏励,霍晓丽,张淑会,高原雪,米彦泽,冯阳,周洁. 河北日报, 2020
- [8]中流击水待春来——朔州市全民抗击新冠肺炎疫情纪实[J]. 史晓华. 黄河, 2020(04)
- [9]建筑设计全过程实录及其评析 ——以自贡恐龙博物馆和中国彩灯博物馆为例[D]. 朱厢炜. 西安建筑科技大学, 2020(01)
- [10]G省电信公司财务共享服务存在问题及优化研究[D]. 杨皓. 广西大学, 2020(07)